Zweimal die Jungfrau von Orléans, zweimal Prozeßbericht und zweimal ein Film zu den Prozeduren und Passionen des Kinos: Sowohl Bresson als auch Dreyer entwickeln in ihren Filmen Blick- und Raumformen, die den Eigensinn der Jeanne d‘Arc, ihre Resistenz gegen Inquisitorisches, ihr Festhalten an einem Auftrag aus Visionen auf das Sehen im Kino übertragen. Transzendenz erscheint als Kehrseite von Körpertechniken. Zwei Filme, die Filmtheoriegeschichte gemacht haben.
Mit einer Einführung zu den Filmen im Rahmen des Seminars „Le dieu caché – die Filme von Robert Bresson und Carl Theodor Dreyer“.
